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视频拍摄新变革 索尼微单A7SII评测首发
【发布时间:2019-10-28】 【作者:admin】

  马报现场开奖结果,在2014年的P&E展会期间,索尼正式发布了A7系列机身的第三款产品——索尼A7S。这款主打超强高感画质表现和视频拍摄的全画幅微单机身在丰富了产品系列的同时,向诸如佳能EOS 5D Mark III、松下GH4这样的在摄像领域有一技之长的相机发起了挑战。在我们的评测中(文章链接),索尼A7S的高感光度下的画质水平非常出色,暗光场景下拍摄视频也有着超乎以往产品的体验。时隔一年半,索尼对A7S进行了更新,正式发布了A7系列第二代专攻视频拍摄的A7SII全画幅微单机身。我们知道索尼在最初发布的A7机身的诸多硬件细节部分存在着不太完善的地方,而索尼也随着一款款机身的发布,逐步将这些不足之处进行完善,在最新发布的索尼A7SII机身时已经达到了一个相当理想的状态。索尼A7SII依旧沿用了上一代产品的约1220万有效像素全画幅CMOS感光元件,感光度最高可以拓展至ISO409600。而在视频拍摄部分,这款产品也具备了机内直录4K视频的能力,最高帧速率为120fps的全高清视频和具备更高动态范围的S-Log3伽马等功能也同时加入,从A7II机身上继承的5轴防抖功能更是对A7SII的手持视频拍摄带来莫大帮助。那么索尼A7SII机身的视频拍摄性能究竟如何,将会是我们评测的重点。

  与之前发布的索尼A7II、A7RII机身相同,索尼A7SII在机身正面卡口两点钟位置贴有“A7S”的金属铭牌,而代表二代产品的“II”则位于机身背面。除此之外,这款产品的机身整体外观设计基本与之前发布的A7RII也基本保持一致,形成了家族化的特征。

  既然索尼全画幅微单AS7II是一款视频专精的微单相机,我们的评测所使用的镜头也是索尼专为视频拍摄推出的恒定F4光圈电动变焦镜头——FE PZ 28-135mm F4 G OSS。这款镜头体积相对较大,重量也在常规的无反甚至单反相机的恒定光圈标准变焦镜头之上。除了尺寸和重量之外,索尼FE PZ 28-135mm F4 G OSS镜头还具备一定的电影镜头的特点,例如带有尺寸环的对焦环、变焦环和光圈环,电动变焦也可以在视频拍摄中提供更加顺滑的画面变化。下面我们来看一下这两款产品的主要参数:

  索尼全画幅微单AS7II机身沿用了前代产品的约1220万有效像素的全画幅感光元件,感光度最高可以拓展至目前135画幅相机最高的ISO409600,并且无需升级固件就可以选择无压缩RAW格式文件的拍摄。这款产品最大的亮点在于视频拍摄方面,索尼A7SII机身支持机内录制3840×2160(30p/100Mps)的4K格式视频,而全高清视频则最高支持120fps的高帧速率拍摄,视频表现形式更加多样。此外,该产品还支持S-Log3伽马,动态范围更加出色,后期处理空间也更大。对焦系统方面,索尼A7SII并没有配备索尼A7II和A7RII的混合自动对焦系统,而是将上一代产品的25点反差式对焦系统升级为169点反差对焦系统。

  索尼FE PZ 28-135mm F4 G OSS镜头是索尼在2014年德国photokina展会上首次展出的一款专为视频拍摄的镜头产品,镜头的滤镜口径达到了惊人的95mm,最大直径和长度分别为105mm和162.5mm,而重量则为1215g,远超过常规135画幅标准变焦镜头。这款镜头采用了12组18片的光学结构,其中包含3片ED低色散镜片和5片非球面镜片,圆形光圈叶片数量也到了9片,整体配置达到相当高的水平。在实际拍摄中,索尼FE PZ 28-135mm F4 G OSS镜头平滑的电动变焦给视频的录制带来很大便利,开启机身的峰值对焦功能后相比单反相机可以更加快速地手动控制焦点。总之,索尼全画幅微单AS7II机身搭配FE PZ 28-135mm F4 G OSS镜头的组合堪称索尼135画幅相机视频拍摄的最强组合。

  在产品外观方面,索尼A7SII机身与A7II、A7RII这两款第二代产品,除了产品铭牌之外基本保持一致。最早索尼在发布A7机身时,产品的外观设计存在着一些不足的地方,例如快门释放按钮和前后拨轮位置不太合理、卡口内爪没有采用金属材质,背部电子取景器左右两侧按键手感不甚理想等,但在第二代的A7II、A7RII和A7SII这三款机身上都已经改进,整体外观设计更加成熟。

  索尼A7SII机身的视频录制按键位于机身右侧,双手握持相机时右手的拇指可以轻松按下。除了视频录制按键之外,SD存储卡仓和NFC(近场通信)标准也都位于机身侧面。对于4K视频,我们建议用户购买64GB或128GB的这样的大容量SDXC存储卡,存储卡需要支持UHS-I U3规格,才能拍摄100Mpb的高码流4K尺寸视频。

  在机顶部分,我们可以看到这款产品在机顶拍摄模式拨盘处设计有对焦锁定解除按键,用户需要按住方可旋转改变拍摄模式。此外,机身左肩处还印有“4K”字样表示机身可以直接录制4K视频,而“SteadyShot inside”则标明索尼全画幅微单AS7II机身具备5轴防抖功能。索尼A7SII机身在录制视频过程中同样可以开启5轴防抖功能,具体效果我们将会在后面的部分进行测试。

  前面我们曾经提到索尼A7系列初代的3款产品电子取景器左右两侧的的按键手感还有待提升,随着机身厚度的增加,二代3款机身的这两个按键位置和按键朝向均改进很大,手感也更加出色。

  索尼全画幅微单AS7II机身配备有可翻折的液晶屏幕,便于在视频拍摄时多角度查看。总的来看,索尼A7SII作为A7系列第二代产品的最后一款机身,整体外观设计和配置均相当完善。

  除了4K视频和高帧速率视频拍摄之外,索尼A7SII最受关注的技术点反而在传统的照片拍摄部分。索尼A7SII支持无压缩RAW格式文件的拍摄,用户不再像过去的产品那样只能拍摄压缩后的RAW格式文件。在我们实际拍摄中发现,索尼A7SII无压缩的RAW格式文件大小约为压缩后的2倍,而具体画质上面的差别我们也会在后面的篇幅展示。

  在视频拍摄方面,索尼A7SII机身支持直录4K尺寸的视频文件,相比上一代A7S必须外接记录器才能拍摄有了非常大的进步,4K视频的实用性也有了大幅提升,更有效降低了用户的拍摄成本。

  除了4K视频之外,索尼A7SII机身还支持最高达120fps的高帧速率全高清视频拍摄,用户可以在后期处理软件中可最多可将视频慢放5倍,实现升格视频效果。尽管不及索尼黑卡系列的RX10II和RX100IV的1000fps的超高帧速率,但是索尼A7SII的120fps帧速率视频拍摄时间更长,实用性也更好。

  除了之前我们提到的这些技术参数或功能之外,索尼A7SII机身还配备了S-Log3伽马和Super 35mm超采样功能。S-Log3伽马具备约14挡的动态范围,可以在阴影处获得非常丰富的细节,便于后期处理。而Super 35mm超采样功能则可以得到更加出色的画质表现。

  索尼A7SII机身也同样配备了5轴防抖系统,录制视频时也可以开启该功能。在后面的篇幅中,我们也会对索尼A7SII机身的5轴防抖系统在视频拍摄中的表现进行测试。总的来看,索尼A7SII在视频拍摄方面相比前作有了非常大幅度的提升,整体配置在135画幅相机中处于领先水平。

  本次我们测试的索尼全画幅微单AS7II配备了无压缩RAW格式文件的保存功能,这一点也受到了广大摄影爱好者的关注。那么究竟RAW格式文件压缩与否,对照片画质会有什么影响呢?针对这一问题,我们分别选择欠曝四挡后拉回暗部、低感高反差区域和高感高反差区域三个场景进行实拍测试,拍摄的无压缩RAW和压缩RAW使用Capture One PRO 8软件转为JPEG照片并100%放大截图进行对比。

  欠曝四挡后拉回曝光无压缩RAW转JPEG(左)和压缩RAW转JPEG(右)细节对比

  欠曝四挡再拉回曝光的样张100%放大后,无压缩RAW转JPEG照片的暗部噪点于压缩RAW转的JPEG照片差别不大,并没有到天壤之别的那种差距。

  低感光度高反差区域无压缩RAW转JPEG(左)和压缩RAW转JPEG(右)细节对比

  在低感光度下的高反差区域,无压缩和压缩RAW格式文件转为JPEG照片后,差别几乎难以发现。无论是高反差边缘和上部的眩光,都没有明显的变化。

  ISO6400高反差区域无压缩RAW转JPEG(左)和压缩RAW转JPEG(右)细节对比

  我们将感光度提升至ISO6400后,照片的暗部出现了一定的噪点,但对比无压缩和压缩的RAW格式文件来看,也同样没有非常明显的差别。总的来看,索尼全画幅微单AS7II提供了无压缩RAW格式文件的拍摄选择,无压缩RAW格式文件的大小大约是压缩RAW的两倍,但实际测试的结果来看,并没有非常大的差距。

  索尼A7SII机身最高感光度值高达ISO409600,而感光元件则为目前135画幅像素最低的约1220万,两者均与前作相同。下面我们就来测试这款机身在各挡ISO下的画质表现,A7SII机身设置为无压缩RAW格式文件拍摄,并在飞思Capture One PRO 8中转为JPEG格式照片。我们将各挡感光度下的样张100%放大截图进行对比:

  我们分别截取了各挡感光度下样张的100%放大截图,其中相对曝光量较大的部分即使在ISO12800下也能获得比较不错的画质表现,而暗部则在ISO6400下表现较佳,噪点控制和分辨率都相对出色,感光度继续上升后亮部和暗部的噪点开始明显,细节开始出现明显损失,ISO51200以上可用程度较低。如此出色的高感光度性能即使是放在135画幅相机中也算是非常不俗的表现了,甚至与佳能EOS 1D X和尼康D4S这样的旗舰级别数码单反相机相比也不落下风。

  前面我们对索尼A7SII机身在静态视频拍摄中的高感光度性能,以及无压缩RAW格式与压缩RAW格式文件的画质对比。那么接下来我们又对这款产品的视频拍摄功能进行了实拍测试,测试的搭配为索尼A7SII机身和索尼FE PZ 28-135mm F4 G OSS镜头,拍摄4K格式视频并100%放大截图。

  在光线强烈的日间拍摄,我们往往会使用较小的光圈值,但即使如此,索尼A7SII与FE PZ 28-135mm F4 G OSS镜头的组合还是能够展示出强大的画质表现,4K级别的视频即使单独截取一帧也可以作为静态图片使用。除此之外,4K视频的另一个意义就是我们将拍摄的4K视频压缩为全高清格式输出,要比直接拍摄全高清尺寸视频获得更好的画质表现。

  在前面的感光度测试中,索尼A7SII机身的高感光度性能表现非常出色,在135画幅数码相机中处于相对领先的水平。而在视频拍摄部分,我们也对这款产品的高感光度下的画质表现进行了测试,并100%截取了ISO范围内各挡ISO下4K视频进行对比。

  从100%放大4K视频截图对比来看,索尼A7SII机身在高感光度下的视频拍摄具备非常出色的画质表现,ISO51200以下的可用程度相当高,如果后期处理时将4K视频压缩至全高清尺寸,噪点会更加不明显。总的来看,索尼A7SII强大的高感光度性能可以进一步拓宽拍摄的内容,以往难以捕捉的暗光场景也可以轻松拍摄。

  索尼A7SII在拍摄全高清格式视频时,最高可选择120fps的帧速率,理论上最多可以升格5倍,从而实现明显的慢放效果,实用性很强,在拍摄极具动感的题材时可以通过升格来提升画面的变化。我们也在游乐场内拍摄了数段这样的视频,并在后期剪辑中升格播放。

  从上面的高帧速率视频来看,即使升格幅度较大,索尼A7SII的视频也不会出现明显的迟滞感,慢放的画面非常自然。索尼A7SII的120fps高帧速率视频录制时间上限与较低帧速率视频相同,给拍摄者带来更大的自由。

  我们在拍摄静态照片时,由于数码感光元件动态范围的限制,往往无法同时眷顾高光和阴影部分的细节,而视频拍摄也同样会有这样的问题。为了解决视频拍摄中动态范围不足的问题,索尼A7SII机身配备了S-Log3伽马功能,14挡曝光的动态范围相比常规视频具备更加丰富的细节,开启S-Log3伽马后也可以拍摄4K和全高清120fps高帧速率视频。根据索尼官方资料,索尼A7SII配备的S-Log3相比前代产品A7S的S-Log2,提供更好的从暗部到中间色调的色彩还原。

  从上面的实拍对比视频来看,索尼A7SII机身的S-Log3功能可以获得非常大的动态范围,即使是对比视频中出现的暗部严重欠曝、细节损失的情况也能够得到良好地解决,提升了后期剪辑的空间。

  与之前发布的索尼A7II、A7RII相同,索尼A7SII机身也配备了5轴防抖系统,相比传统的2轴防抖系统防抖效果更加明显。而对于索尼全画幅微单AS7II来说,5轴防抖系统同样可以在视频录制期间开启。我们手持防抖测试使用的镜头为自带光学防抖系统的FE PZ 28-135mm F4 G OSS,搭配A7SII机身时实际为镜头2轴、机身3轴防抖。

  开启索尼全画幅微单AS7II机身的5轴防抖后,手持拍摄得到的画面仅存在轻微的抖动,手持会出现的高频抖动能够有效地被5轴防抖系统消除,具备较高成功率。

  在实际拍摄中,索尼全画幅微单AS7II展现出了强大的视频拍摄能力,包括4K、120fps全高清等格式的支持令其具备较强的专业性,S-Log3伽马、斑马纹、超采样和5轴防抖等功能的加入也令视频的拍摄更加简便,画质表现更加出色。此外,约1220万有效像素全画幅感光元件营造的出色高感光度画质也为暗光下的视频画质表现提供了保证。

  在镜头方面,索尼FE PZ 28-135mm F4 G OSS镜头具备了不少电影镜头的特点。配备有齿轮环的对焦环结合峰值对焦可以获得更快速的手动对焦体验,而电动变焦的加入则令视频拍摄过程中的变焦过渡更加平滑。这款镜头与索尼A7SII的组合在视频拍摄方面可以说是相得益彰。

  在拍摄体验方面,索尼FE PZ 28-135mm F4 G OSS镜头搭配索尼A7SII机身的组合尽管在重量上面大于不少135画幅数码单反相机与标准变焦镜头的组合,但相比摄像机还是要轻不少,我在两天的拍摄中长时间肩扛这个组合与三脚架,也不会感觉太过疲惫。索尼FE PZ 28-135mm F4 G OSS镜头配备有脚架接环,用户还可以在脚架接环上固定相机背带,更好地保护镜头卡口。

  还记得去年在评测A7S机身时,我们感受到这款产品还存在着一些不足之处,机内也无法直接拍摄4K视频。然而时隔一年之后,索尼A7SII已经将A7S机身上存在的不足全部改进,整体配置和操控性达到了相对完善的水平。

  除了视频拍摄之外,我们还使用索尼A7SII机身与FE PZ 28-135mm F4 G OSS镜头的组合拍摄了一些静态照片,尽管约1220万的有效像素用今天的视角来看未免有些低了,但是从实拍样张来看索尼A7SII的画质表现还是相当不错的,分辨率性能并不落伍,而FE PZ 28-135mm F4 G OSS镜头的自动对焦速度也可以令我们满意。

  索尼全画幅微单AS7II机身在前作的基础上进一步完善,更是加入了众多的全新技术特点。其实这款产品并不完全是一款“不务正业”或是“错点科技树”的专注摄像的相机。索尼A7SII在静态照片的拍摄尤其是画质表现上面还是相当惊艳的,尽管像素数较低,但是实际呈现的照片画质水平还是非常出色的。新加入的14Bit无压缩RAW格式文件的拍摄尽管在我们的测试中相比压缩RAW提升幅度并不是很大,但却能够让用户更加安心地拍摄。

  在视频拍摄部分,索尼全画幅微单AS7II相比上一代产品有了大幅度地提升,机内直录的4K视频最高支持30p,100Mbps,可用程度相当不错。而在常规的全高清视频方面,索尼A7SII机身最高可支持120fps帧速率的视频拍摄,可以在后期处理中实现升格视频。除了视频格式之外,其他的辅助功能也是亮点所在。索尼A7SII机身配备有5轴防抖系统,令其在手持拍摄中的成功率更高,在我们的实际测试中表现也非常出色。此外,强大的高感光度画质表现令拍摄者在暗光场景下可以放心使用以往产品难以想象的超高感光度进行拍摄。S-Log3伽马也是新加入的产品功能,在我们的测试中开启S-Log3后可以获得宽广的动态范围,给后期带来更多选择。

  如果要说这款产品还有什么可以提升之处的话,对焦系统就是其中之一。索尼全画幅微单AS7II还是没有配备A7II和A7RII的混合自动对焦系统,不过对焦点数量从A7S的25点升级为169点,但我们还是非常期待A7系列的下一代产品能够配备索尼家族最为出色的4D对焦系统。除此之外,FW50型号的电池续航能力也依旧保持在现有水平,不过可以使用移动电源边拍边充,也是一种不错的解决方案。